范迪安（中国美术家协会副主席，中央美术学院院长）：罗尔纯先生的去世，是中国美术界的一大损失，令中央美术学院全体师生员工深感悲痛和叹息。他的一生，是充满艺术理想和极为勤奋耕耘的一生，是与人为善、与世无争、朴实纯粹的一生，是为中国油画的时代发展作出独特贡献的一生。
人们都记得，在1980年代中国美术处在探索变革的历程之时，罗尔纯先生创作的一批油画以强烈的色彩表现力打开了一个崭新的世界，他在油画形式语言上探索的勇气和鲜明的个性不仅给人以视觉上的震撼，而且给人以精神上的启迪，那就是中国油画可以在吸收外来优长和表现中国主题上走出自己的道路。他用火热明快的色彩和充满感性的笔意画红土大地上的风景和劳动者的身影，画的是心灵的风景，表现的是生命的赞歌，这种自觉贴进生活、信守艺术为魂的精神品格，特别值得我们学习和弘扬。
在当年校尉胡同的中央美院校园里，我们都能经常看到罗尔纯先生，他总是提着一块画布，眯着眼睛，带着谦虚的微笑，这种神情和他的艺术风格一样，直到晚年没有改变。对于他来说，时间似乎是定格的，因为他的艺术人生是纯粹的。
▲北京艺术学院师生重聚时合影。
詹建俊（中国油画学会名誉主席，中央美术学院教授）：我跟罗先生既是老朋友，又是老同事，我们还在中央美院一个工作室里面一起画画多年，一天到晚他在东面我在西面，一屋子两面，画油画有时候要走走、退退，反正不是我们俩个背靠背撞上了，就是两个对角线，我到他那头看我的画，他到我这头看他的画。所以非常熟悉。
他很少穿西装，平常非常朴素的，不声不响的一个人，非常谦和、内敛、不张扬，老老实实，甚至有一些拘谨的感觉，不是那么活跃的。有一些不太熟悉罗老的人，看了他的作品，会觉得这么一个不善言谈、不善表现的人，怎么在他的艺术当中居然这样的鲜活、大胆、泼辣，这样有艺术的表现力，好像跟他平常作风有点对不上号。其实是不了解。我很了解他，他这个人很朴素，但是个性极强，非常有主见、自信。他非常敏锐，对很多事物他有非常独到的见解。
杨先让（中央美术学院教授）: 在我看来，罗尔纯是生活中的强者，作为同事，我们都知道虽然他不太多说话，人际交往也不多。但作为一名艺术家，他的内心始终很坚定，对于艺术创作一直都有着自己的主张和追求。得到他的噩耗实在是太突然了，这些年来一直是他艺术创作的春天，在他的艺术还在发亮发光的时候，突然离世，让大家非常的遗憾。
罗尔纯先生在黄山
英国艺术史学家迈克尔•苏立文教授在所著的《20世纪中国艺术与艺术家》中评论道，“罗尔纯教授的油画一扫中国油画画坛几十年的沉闷空气，以他明亮的色彩很自然的变形手法创造出极鲜明的个人风格”。
2010年4月，英国艺术史学家迈克尔•苏立文参观罗尔纯作品
谢东明（中央美术学院教授，原油画系主任）：我1980年入学，1981年入油画系第三工作室，初见罗先生，在1984年毕业受业于先生三年。罗先生平日来教室不多，来了亦不多言，只是微笑地站在一旁，静默观看，同学上前请教，先生也多说些鼓励之话，身教远胜于言传。罗先生少言寡语却多思，是一个以作品示人的“安静的人”。
罗尔纯先生手心纹路纵横如山丘沟，完全异与谦和的面相，真如他的作品上的斑斑油彩如刀的笔触，我也曾震惊于罗先生简陋、凌乱、昏暗的家与他阳光、色彩的艺术世界的反差。他就是这样一个人，一个默默无言让艺术呐喊的人。他将一生的能量全部注入他的作品中了，这是我敬仰与向往的。
张路江（中央美术学院教授，造型学院基础部主任）：我是罗先生八十年代的学生之一，他是我们油画系三工作室的导师。我们都十分爱戴他。在我们眼中，他是谦和的，温暖的，说话声音很轻，却总能一语中的，以他独有教学方式释放着老美院教学的风采和能量。他很少讲述自己的作品。但大家能从他画面坚硬的结构和热烈的色彩中，看见他内心的火热与激情。罗先生无言的力量永恒不朽。
喻红（中央美术学院教授，油画系教师）：罗尔纯先生在我大三的时候给我们上过课，印象中他总是特别的谦和、安静，平时会默默地站在后面看着学生画画，指导时言语也不多。他会告诉我们画画不要太多，太具体，这是他的创作理念：概括，喜欢表现地语言。罗先生是一个淡泊名利的人，系里开会时也不爱说话，喜欢在工作室画画，一待就是一天。他是一个非常有才情的画家，他的画风在国内并不流行，很独特，但他这么多年却一直坚持自己的画风，令人敬佩。先生教给我们的不仅是艺术的创作方法，还有谦和的人格魅力。
▲1959年，罗尔纯来到北京，在北京艺术师范学院美术系担任讲师，期间与吴冠中、卫天霖、李瑞年等人结识。罗尔纯回忆道：我与吴冠中先生同教一个年级的课，吴先生的艺术主张与观点都比较现代、开放，他经常提到的是梵高、塞尚、高更等画家，对我有一种转折性的影响。图为2007年10月，吴冠中先生与罗尔纯在绍兴鲁迅故居庭院内合影。
▲北京艺术学院师生重聚时合影。
▲1964年，罗尔纯分配到现在的中央美术学院工作，这是他艺术生命经历的第三次重要变动。他说：第一次是在苏州美专获得了专业的绘画基础，第二次是在北京艺术学院工作时拓宽了艺术视野，第三次在中央美术学院则是为他提出了“创作”问题。“文革”后，中央美术学复课，油画系恢复画室制，詹建俊邀请罗尔纯到央美油画系第三画室工作，在这里他开始了真正的创作历程。图为在中央美术学院教学时期，与詹建俊谈笑风生时合影。
▲1970年，罗尔纯从部队抽调到历史博物馆画历史创作画，后又被抽调到国务院画宾馆画。期间结识吴作人、李苦禅、艾中信等先生。受吴作人先生的影响，1973年后开始创作国画，成为可同时在油画和水墨两个领域的大家。图为罗尔纯与吴作人先生、肖淑芳先生等人合影。
▲湖南湘乡是罗尔纯的故乡，20世纪20年代他开始试探性地使用红色作为创作色调，他说：这是故乡土地的颜色，特别是下过雨后的地会特别红。在后来的创作中，罗尔纯善用红色基调，这是他对故乡红土地的浓烈记忆。图为罗尔纯在湖南农村写生时留影。
▲ 晚年，罗尔纯经常为艺术奔波于世界各地，领略着世界各国艺术的熏陶。图为参观俄罗斯美术博物馆时留影。
丨生平
1930年生于湖南湘乡县，别名罗存。中央美术学院教授、油画家。1946年至1950年就读于苏州美术专科学校，师从颜文樑先生。1951年毕业分配到北京，在人民美术出版社工作，历任人民美术出版社编辑、创作干部。1959年后在北京艺术师范学院、中央美术学院任教。1992年后享有法国艺术居留权。
罗尔纯的艺术个性鲜明，具有独特的风格，是中国第三代油画家的重要代表。代表作品有《望》、《鸡冠花》、《咪咪》、《傍水人家》等。作品对此入选全国美展并获奖。作品被中国美术馆、广东美术馆等多家国内外知名公共及私人机构永久收藏。
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